青島從事青島墻體彩繪的大部分人都是專業(yè)的繪畫藝術家，其中可能有一半以上來自繪畫部門。因此，即使在具體的壁畫作品中，我們也有很好的專業(yè)繪畫水平。但我們不能否認深入研究藝術史的必要性。所以這次，讓我們來談談畢加索，這位現(xiàn)代藝術的創(chuàng)始人，這位墻畫家應該知道的。
也可能是畢加索經常從事大型作品的繪畫，使我們新時代的壁畫工業(yè)有了更多的借鑒。畢加索的繪畫風格和風格在他的生活經歷了幾次變化之后發(fā)生了變化，他的創(chuàng)造力是相當驚人的。畢加索的早期作品與印象派的主題相似，可能是印象派畫家研究的原因。1900年，畢加索去了巴黎，開始了一項糟糕的藝術研究。1906年，畢加索受到當初非洲雕塑和塞尚繪畫的影響。他把阿維尼翁的姑娘畫了下來，標志著立體主義的誕生。在我們的印象中，畢加索的作品大多不成比例，人物不完整，甚至被分解成幾何圖形。但是畢加索說：我不是一個超現(xiàn)實主義者。我從未脫離過現(xiàn)實。我總是停留在現(xiàn)實中。
畢加索一生發(fā)對一切束縛和陳規(guī)，他的道路再無人追隨。而作為墻繪彩繪的我們，我們要借鑒大師們的繪畫思想，在具體作品背后了解其文化背景和創(chuàng)作時代背景，對我們臨摹或者繪制其作品有很大的幫助。
有太多的墻繪彩繪公司畫師一直以為我們就是一個個普普通通的畫者，其不知很多大師都是在繪畫中如同我們一樣，只是他們多了對生活和藝術的真性情和生命意義的感受，并融入到自己的畫面里。
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