作為一種漢族民間藝術(shù)，古建彩繪隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，經(jīng)過(guò)秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由低到高。早在春秋時(shí)期就已經(jīng)有在木結(jié)構(gòu)建筑上施紅色涂料的記載，秦漢時(shí)期在宮殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等處施以彩繪，其裝飾圖案多用龍、云紋，并且逐漸采用了錦紋。南北朝時(shí)期，由于受佛教藝術(shù)的影響，又產(chǎn)生了新的建筑裝飾圖案。宋代彩畫(huà)多用疊暈畫(huà)法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒(méi)有生硬感，表現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格。元代又出現(xiàn)了旋子彩畫(huà)，但此時(shí)還不成熟。到了明、清時(shí)期，彩畫(huà)發(fā)展到了它的鼎盛時(shí)期，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，取材和制作方面又有了新的變化與發(fā)展，集歷代彩畫(huà)之精華，新的品種不斷涌現(xiàn)，題材不斷擴(kuò)大，表現(xiàn)手段不斷豐富，法式規(guī)矩更加嚴(yán)密規(guī)范，等級(jí)層次更加嚴(yán)明、清晰。這時(shí)期的彩畫(huà)，可分為官式做法和地方做法兩種，下面就講解一下清朝和明代時(shí)期的古建彩畫(huà)還有古建彩繪的基本步驟。

（一）清朝

清代在明代建筑旋子彩畫(huà)的基礎(chǔ)上又做了進(jìn)一步的改革、發(fā)展，使建筑彩繪更加豐富多彩，尤其旋子彩畫(huà)頗為盛行，成了當(dāng)時(shí)寺廟建筑彩繪的主要形式。清代的官式彩畫(huà)是按照當(dāng)時(shí)的等級(jí)制度組織工匠制作的一種定型彩畫(huà)，它的服務(wù)對(duì)象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙門(mén)等。地方彩畫(huà)是漢族工匠在不違背當(dāng)時(shí)等級(jí)制度的前提下施繪于地方衙署、廟宇和居民建筑上的一類(lèi)活潑、自然、不拘泥程式的彩畫(huà)。官式彩畫(huà)非常豐富，從紋飾的主體框架構(gòu)圖和題材方面分類(lèi)可分五大類(lèi)，即：和璽類(lèi)、旋子類(lèi)、吉祥草類(lèi)、蘇式類(lèi)和海墁類(lèi)。

（二）明代

明代遷都北京以后，開(kāi)始大興宮殿及寺廟建筑。從此彩畫(huà)工藝在建筑上的應(yīng)用逐步擴(kuò)大，圖案題材多變，為建筑彩畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。明代建筑彩畫(huà)的施用雖較廣泛，但在文字上記載不多，僅從保留的實(shí)物來(lái)看，大體可分為兩種圖案形式。一是金云龍彩畫(huà)，用金量較大，多繪于宮殿及與皇帝有關(guān)的建筑上。如故宮乾清門(mén)內(nèi)檐大梁及西山潭柘寺大殿內(nèi)梁等彩畫(huà)，這種彩畫(huà)圖案在北京地區(qū)保留的不多了。二是旋了彩畫(huà)，用金量較小，圖案較簡(jiǎn)單，為一般寺廟祠堂建筑彩畫(huà)，北京西山法海寺，東城智化寺，以及府學(xué)胡同文天祥祠等建筑都屬于這個(gè)時(shí)期的旋子彩畫(huà)。

古建大型壁畫(huà)彩繪施工基本步驟

（一）批灰打底

處理方法是先將基層表面清理干凈，滿(mǎn)刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用，干燥后打磨掃凈，然后用較細(xì)的油灰膩?zhàn)訚M(mǎn)批一遍，不要太厚，但要密實(shí)，平面用薄鋼片刮，干后滿(mǎn)磨，要將板跡和接頭磨平，掃清撣凈。隨后用更細(xì)的油灰加入少量光油和適量水調(diào)成的材料滿(mǎn)批一道，厚度約2毫米，干后磨至表面平整不顯接頭，掃凈浮灰，接著滿(mǎn)刷沒(méi)有加過(guò)稀料的原生桐油，并滲進(jìn)油灰層中，達(dá)到加固油灰層的目的，表面如有浮油及時(shí)檫凈，等干透細(xì)磨、掃清撣凈。

（二）繪圖放樣

基層處理完成后，即可測(cè)量尺寸繪制圖樣，先準(zhǔn)確量出彩畫(huà)繪制部位的長(zhǎng)寬尺寸，然后配紙，以?xún)?yōu)質(zhì)牛皮紙為好，長(zhǎng)寬不夠可以拼接。彩畫(huà)圖案一般上下左右對(duì)稱(chēng)，可將紙上下對(duì)折，先用炭條在紙上繪出所需紋樣，再用墨筆勾勒，經(jīng)過(guò)扎譜后展開(kāi)即成完整圖案。大樣繪完后用大針扎譜，針孔間距2、3毫米左右。扎孔時(shí)可在紙下墊氈或泡沫等。如遇枋心、藻頭、盒子等有不對(duì)稱(chēng)紋樣時(shí)，應(yīng)將譜紙展開(kāi)畫(huà)。在對(duì)構(gòu)件放樣前，用砂紙將生油地仗滿(mǎn)磨一遍，用水布擦凈。接著定出構(gòu)件的橫堅(jiān)中線(xiàn)，將紙定位攤平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透過(guò)針孔印在地仗上，則彩畫(huà)的紋樣便被準(zhǔn)確的放印出來(lái)。

（三）設(shè)色涂刷

傳統(tǒng)彩畫(huà)是程式化的圖案，其設(shè)色有一定的規(guī)律。一般以明間為基點(diǎn)、上青下綠、青綠相間為原則，水平方向是：明間上青下綠，次間上綠下青，再次間又是上青下綠，以此類(lèi)推。和璽彩畫(huà)、旋子彩畫(huà)和蘇式彩畫(huà)的設(shè)色規(guī)律基本相似，新式彩畫(huà)則沒(méi)有固定的設(shè)色規(guī)定。彩畫(huà)著色是一項(xiàng)關(guān)鍵的工序，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)，工匠們?yōu)椴煌伾O(shè)定了代號(hào)，一米色、二淡青、三香色、四硝紅、五粉紫、六洋綠、七佛青、八石黃、九紫色、十黑煙、十一紅等，將代號(hào)直接寫(xiě)在地仗上，然后根據(jù)色號(hào)將各種色料對(duì)號(hào)入座，涂刷著色一、二遍，待干后再刷一遍光油罩光，以起保護(hù)作用，彩畫(huà)所用色料一般均為各色成品油漆。

    原來(lái)彩繪在那么久遠(yuǎn)就已經(jīng)開(kāi)始流行了，怪不得現(xiàn)在也這么風(fēng)靡，相信彩繪會(huì)越來(lái)越有發(fā)展的，如果您有什么問(wèn)題，可以電話(huà)來(lái)咨詢(xún)！